Cecilia Bartoli

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Wayne Koestenbaum begann mit The Queen's Throat etwas über Schwule und ihre Begeisterung für die Oper, und nun haben wir eine lesbische Sicht auf den Diva-Kult, zumindest Chernins und Stendhals Bartolimania. Stendhal, der hier den Aufführungsleitfaden zu den 14 Auftritten der Mezzo-Coloratur in der inszenierten Oper beiträgt, ist der zurückhaltendere, während Chernin in einem Text, den sie für ""in einem hohen Ekstase-Pitch geschrieben"" hält, alle Register zieht. Die Adjektive brechen wie Lava aus, wenn Bartoli in einem Satz als ""redselig, intelligent, schnell, clever, feurig, intensiv, autoritär, gütig"" beschrieben wird. Stendhal äußert die Befürchtung, dass die Götter die 29-jährige Sängerin für ihre Perfektion jung sterben lassen könnten; aber sie spekuliert weiter, vielleicht ist Bartoli ""hier"" auf einer Mission, die sie schützen könnte. Die Autoren, die zuvor an Sex and Other Sacred Games zusammengearbeitet haben, verliebten sich 1991 auf den ersten Blick in Bartoli, als die damals unbekannte Darstellerin in einem fast leeren Konzertsaal auf dem UC Berkeley Campus sang. Ein paar Jahre später interviewten sie sie in Houston bei ihrem amerikanischen Bühnendebüt in Der Barbier von Sevilla. Sie sprachen kurz mit Bartoli bei einem Meisterkurs, den sie und ihre Mutter in Deutschland leiteten. Und diese wenigen Begegnungen wurden in dieses verschnörkelte Valentinsgeschenk verwandelt.