Théâtre de l'absurde

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En 1953, la première de <i>En attendant Godot</i> de Samuel Beckett a eu lieu dans un petit théâtre avant-gardiste à Paris ; en cinq ans, elle avait été traduite en plus de vingt langues et vue par plus d'un million de spectateurs. Sa popularité étonnante a marqué l'émergence d'un nouveau type de théâtre dont les partisans—Beckett, Ionesco, Genet, Pinter, et d'autres—ont brisé les conventions dramatiques et ont prêté peu d'attention au réalisme psychologique, tout en mettant en lumière l'incapacité de leurs personnages à se comprendre. En 1961, Martin Esslin a donné un nom à ce phénomène dans son étude novatrice de ces dramaturges qui ont dramatisé l'absurde au cœur de la condition humaine. Plus de quatre décennies après sa publication initiale, le livre marquant d'Esslin n'a rien perdu de sa fraîcheur. Les questions que ces dramaturges soulèvent sur la lutte pour le sens dans un monde sans but sont toujours aussi incisives et nécessaires aujourd'hui qu'elles l'étaient lorsque les vagabonds de Beckett attendaient sous un arbre mourant sur une route de campagne isolée un bienfaiteur mystérieux qui ne viendrait jamais. Autoritaire, engageant et éminemment lisible, <b>Le Théâtre de l'absurde</b> est rien de moins qu'un classique : une lecture essentielle pour quiconque s'intéresse au théâtre.