Anne-Cécile Padoux Orden de los libros (cronológico)

En el este del África musulmana, en vísperas a la Primera Guerra Mundial, un niño swahili que sueña extraños sueños deja su hogar para seguir al tío Aziz, un rico mercader árabe de la costa. En este viaje, iniciático, el primer conocimiento que adquiere Yusuf es que Aziz no es su tío: su padre, en bancarrota, lo ha vendido para cancelar parte de sus deudas. Obligado a cuidar de la tienda de Aziz, Yusuf se ocupa también del huerto amurallado de su amo, ese paraíso verde bañado por cuatro arroyos. En el jardín cifrado, amores secretos consumen a los protagonistas. De los árboles cuelgan espejos en los que lo observa y espía la triste y desfigurada mujer del amo. Por los senderos pasea una criada a quien Yusuf desea sin esperanzas. En el aire resuenan cuentos del mundo ajeno, aún más arcano el oscuro interior de África, guardado por licántropos, sitio del paraíso terrestre cuyas puertas vomitan fuego.

Plain, unmarriageable Uma has failed to outgrow her childhood home, with its bittersweet treats of puri-alu and barfi. Overprotected and starved for a life, she is smothered by her overbearing parents, successful sister Aruna, and Arun, the family’s disappointment of a son. Across the world in Massachusetts, where Arun has gone as a student, family life in an American suburb is bewilderingly different. The Pattons, who he lives with, appear strange and terrible. The women don’t appear to cook at all, though they stuff their shopping carts; the men barbecue huge chunks of meat; their daughter binges on innumerable candy bars. Increasingly, Mrs Patton is desperate to be a vegetarian, like Arun. But what Arun wants most is to be invisible. Moving from a traditional Indian household to an American one, Fasting, Feasting is a powerful exploration of hunger and plenty, and one of Anita Desai’s most socially acute novels.

C'est une collection envoûtante du plus grand conteur indien, riche en personnages ironiques et chaleureusement observés de tous les milieux de la vie indienne - marchands, mendiants, bergers, filous - dont les vies sont des microcosmes de l'expérience humaine. Comme Nambi dans l'histoire titre, Narayan a la capacité hypnotique de captiver son public. Il y parvient grâce à une combinaison magistrale d'économie et de rythme, créant des images saisissantes et une variété de décors pour évoquer un paradoxe unique entre réalité et folklore.