Fundamentos de la historia de la música

Esta obra se centra en reflexiones sobre los criterios para una historiografía adecuada a la música y su tradición, en lugar de ofrecer 'hechos fundamentales'. Muchas historias de la música son ambiguas en su planteamiento historiográfico, resultando en meros inventarios cronológicos que apenas superan la condición de guías de conciertos y óperas. Las tesis sobre el 'fin de la historia' evidencian que los conceptos de linealidad temporal y lógica monocausal son inadecuados. Las definiciones de distintos niveles de conciencia y maneras de narrar han transformado la 'historia' en un ámbito multifacético y complejo. Esto es aún más cierto para la música, que es tanto pasado como presente al ser reinterpretada, y puede ser un acontecimiento en múltiples lugares simultáneamente, como en interpretaciones novedosas que se convierten en momentos históricos. Carl Dahlhaus presenta una teoría diferenciada sobre lo que debería ser una historia de la música, destacando que cada factor relevante ha evolucionado de manera compleja. Esto incluye la relación entre compositor y público, la recreación musical de la sensibilidad predominante, los márgenes de innovación, la función social de la música y la vida de la obra musical más allá de la existencia del compositor.