Nataliia Maliutina Libros

Recenzowana monografia jest próbą wypełnienia poważnej luki badawczej, a jej wkład w tym względzie pozostaje nie do przecenienia. W starych skryptach do historii literatury ukraińskiej (np. Bohdana Łepkiego z lat 30. XX stulecia) rola dramaturgii i teatru była określona fragmentarycznie. Niewolne od podobnego fragmentaryzmu są także niedawno wydane w Polsce opracowania z tego zakresu, omawiające twórczość pisarzy XIX wieku, które główną uwagę skupiają na dorobku prozatorskim, zwłaszcza na dużych powieściach Iwana Neczuja- Łewyckiego, Panasa Myrnego, Iwana Franki, dramaturgię zostawiając siłą rzeczy wyciśniętą na margines. Taka konstelacja wiedzy o rozwoju piśmiennictwa odpowiada pewnym zasadom ujmowania literackości pod względem jej zapotrzebowania społecznego, choć nie jest do końca słuszna. - prof. zw. dr hab. Jarosław Poliszczuk

W warunkach zmieniającego się otoczenia obowiązujące definicje kapitału i podatków w finansach przedsiębiorstwa mogą okazać się błędne. Zasadniczy błąd w definiowaniu kapitału i podatków w finansach przedsiębiorstwa polega na niedostrzeganiu podmiotowości firmy, jej organizacji, a przede wszystkim badaniu teorii w oderwaniu od zjawisk podatkowych mających miejsce w przedsiębiorstwie. Jeżeli kapitał definiowany jest jako zasób, czyli stała część finansów przedsiębiorstwa gwarantująca jego byt, trwanie i rozwój, to podatki powodują ryzyko i niepewność w życiu przedsiębiorstw, co wynika z dużej zmienności i niepewności norm prawa podatkowego. Będąc kategorią wpływającą na wartość kapitału, wywołują zaburzenia w stałości kapitału, a tym samym w pewności bytu firmy. Celem opracowania jest wskazanie na istotę opodatkowania kapitału, zdefiniowanie kapitału i podatków, ukazanie systemu powiązań tych kategorii finansowych, a przede wszystkim odniesienie teorii kapitału do rzeczywistych warunków funkcjonowania podmiotów gospodarczych w Polsce, kształtowanych przez system podatkowy. - ze wstępu

???? ? ?????? 2000 ????? ????????????? (????? ?????-?????, ?????? ?????????, ?????? ??????????…) ????????, ??? ????????? ?????????????? ? ??????????? ????????? ?????????? ????????????????, ?? ?????? ??????? ??????????????? ???????? ???????? ??? ????????? ?????????????? ??????????? ???????? ? ?????????? ??????? ?????? ???????. ????? ????????, ??? ?????????????? ????????? ????????????????? ?????? ?????????????? ?? ?????? ??? ???????????? ??????????? ??????????? ?????????????, ?? ? ??? ??????? ??????? ??????. ? ???????????? ???????? ???????? ???????????? ???????????? ?????????????? ????????? ?????? ???????? ????? ??? ????? ?????, ??????????? ?????????? ????????????????, ????????? ?????????????, ????????? ???????????? ?????????. O ile na początku XXI wieku badacze (Erika Fischer-Lichte, Dariusz Kosiński, Siergiej Ławliński) zauważali, iż za zmianę paradygmatu tekstualności w dramaturgii odpowiada paradygmat performatywności, o tyle teraz zjawisko powrotu performatywnego uznawane jest za najbardziej charakterystyczną oznakę myślenia kulturowego i praktyk kulturowych naszych czasów. Warto zwrócić uwagę, że performatywny potencjał tekstu dramaturgicznego postrzegany jest nie tylko jako element teatralnej interpretacji scenicznej, ale i jako zjawisko poetyki tekstu. W proponowanym uwadze czytelnika zbiorze badań zaprezentowano poszerzone rozumienie tekstu najnowszego dramatu jako formy bytu, instrumentu pozwalającego na interpretację rzeczywistości, będącego instancją autorefleksji, źródłem formułowania koncepcji.