Falko Bornschein Libros

Aus der Werkstatt des Bildschnitzers und Altarbauers Johann Andreas Gröber (um 1643/44-1709) stammt eine Reihe von Altären des Harzgebietes, des Eichsfeldes und der weiteren Umgebung. 1662 übernahm der noch junge Gröber die Werkstatt seines Vaters in Osterode; um 1675 siedelte er nach Heiligenstadt um, wo er bis zu seinem Tod in der Ägidiengemeinde ansässig war. Hier avancierte der Meister zu einem gefragten Altarbauer und zu einem Protagonisten für barocke Monumentalaltäre in Mitteldeutschland. Im Jahre 1697 vollendete er sein größtes Werk, den Hochaltar des Erfurter Domes. Das vorliegende Buch

Seit Jahrhunderten zieht das Gnadenbild des Erlösers auf dem Hülfensberg, der bedeutendsten Wallfahrtsstätte des Eichsfeldes, zahlreiche Pilger an. Diese romanische Skulptur gehört zu den frühesten Holzbildwerken des Gekreuzigten in Mitteldeutschland und gilt als das am meisten verehrte sakrale Kunstwerk im Bistum Erfurt. Mit hoher künstlerischer Qualität und starker Suggestionskraft ausgestattet, wurde die Figur während ihrer letzten Restaurierung 2006 eingehend untersucht. Experten führten umfassende Forschungen zu ihrer wechselvollen Geschichte und ihrem Wirkungsumfeld durch. Das Buch informiert über die interessanten, teils neuen Ergebnisse dieser Untersuchungen. Der Inhalt umfasst ein Grußwort von Joachim Wanke, das Vorwort des Herausgebers Falko Bornschein sowie verschiedene Beiträge, die sich mit dem spirituellen Verständnis des Hülfenskreuzes, seiner Herkunft und frühen Geschichte, kunstgeschichtlichen Aspekten und der Restaurierungsgeschichte befassen. Zudem werden die chemisch-analytischen Untersuchungsergebnisse zur Fassung des Hülfenskreuzes präsentiert. Abgerundet wird das Werk durch eine Zusammenfassung von Cornelia Schimek und einen Epilog von Maximilian Wagner, der die Bedeutung des Kreuzes reflektiert.

Getragen vom Ideal franziskanischer Werte und der Frohen Botschaft Jesu Christi schuf die ab 1960 in Erfurt ansässige Künstlerin Hildegard Hendrichs (1923–2013) ausdrucksstarke Bildwerke von mitunter monumentaler Größe. Neben Skulpturen und Reliefs aus Holz hinterließ die gelernte Bildhauerin auch zahlreiche Kupfertreibarbeiten und farbintensive Ölmalereien. Zum bildkünstlerischen OEuvre Hendrichs’ zählen außerdem eine Reihe von Zeichnungen sowie einzelne Grafiken und Entwürfe für Mosaiken. Später verfasste und publizierte die spirituell veranlagte Künstlerin meditative Texte, Lieder und Instrumentalstücke. Ihre Arbeiten entstanden im Spannungsfeld von Nazi-Diktatur, Zweitem Weltkrieg und dem geteilten Deutschland. Bedingt durch ihre ausschließlich christliche Kunst und ihre Tätigkeit außerhalb der staatlichen Strukturen der atheistisch geprägten DDR sind ihre Werke zumeist nur in kirchlichen Kreisen bekannt.

"Zu den einzigartigen Ausstattungsstücken des Domes zu Erfurt gehört eine lebensgroße Leuchterfigur aus Bronze, nach dem Namen in ihrer Gürtelinschrift allgemein als "Wolfram" bezeichnet. In romanischer Zeit entstanden, hat sie schon seit langem die Forschung beschäftigt. Einen neuen Anstoß gab 2016 die Hypothese, es habe sich ursprünglich um eine Aaronfigur in der Erfurter Synagoge gehandelt, die erst nach dem Progrom von 1349 in den heutigen Dom gelangt sei. Diese Hypothese löst neue, umfangreiche Untersuchungen aus. Sie führten dazu, dass auf einem wissenschaftlichen Kolloquium der Erklärungsversuch endgültig widerlegt wurde. Dieser Band, dessen Beiträge zumeist auf Referaten des Kolloqiums beruhen, macht den Ertrag aktueller Forschungen zur Erfurter Leuchterfigur allgemein zugänglich. Die Untersuchungen bieten zugleich vielfältige Aspekte und weiterführende Ansätze für künftige Forschungen" Back cover

Das Werk der Weißenfelser Künstlerin ist von Anfang an gekennzeichnet durch eine eigenständige Kraft und Formengebung, die sich jeder Art von Anbiederung an den Zeitgeist verweigert. Vor allem aber ist diese Kunst eine dialogische. Manchmal bleibt der Dialog in der Grafik selbst, wenn Christina Simon die Zeichensprache von Buchstaben, Noten oder Symbolen einbezieht, manchmal greift er weit über die Bildgestaltung hinaus in die Welt der Dichtung, der Musik oder provoziert deren Stellungnahme zu ihr. Stets aber ist ihre Kunst eine eigene, keinesfalls widerspruchslose Zwiesprache mit Gott.